Un cofre a orillas del Támesis

La Tate Modern, inaugurado hace seis escasos años -12 de mayo del 2000- con motivo del nuevo milenio, se ha convertido en poco tiempo en una de las mayores atracciones turísticas de Londres y punto de referencia entre las galerías de arte moderno a nivel mundial.
El edificio que la alberga, una antigua central termoeléctrica situada en la orilla sur del Támesis frente a la emblemática catedral de Saint Pauls, es un preludio y metáfora de lo que supone el concepto de la galería. Sorpresa contínua. Si el Guggenheim de Bilbao se distingue por su continente y no su contenido, la Tate ha sabido invertir esta peligrosa tendencia. Por fuera el ladrillo manchado recuerda a una brutal industrialización maquillada -bien maquillada, por los suizos Herzog y de Meuron-, mientras que una vez en el interior, los ojos a duras penas pueden abarcar el increible paisaje encerrado. Obras monumentales que ocupan un hall meditadamente predispuesto a trabajos faraónicos.
En los pisos superiores el planteamiento se hace más convencional, pero igualmente atractivo. No se escatima en medios y se apuesta por obras complejas. Uno puede dejarse caer en ámplios sofás y volver a detener la vista en la majestuosidad del hall central -la sala de turbinas de la antigua central-, o girarse y enfrentar, con la única protección del vidrio asentimental, el perfil altivo de la City londinense.
Un placer para los sentidos, una cura de indiferencia, visita obligada de todo aquel que quiera acallar dogmas propios y despertar preguntas viendo reflejadas sus inquietudes en la expresión ajena.

Aviso para navegantes: La Tate Modern, como rezan los carteles a la entrada, “is changing”. Actualmente están reubicando todas las obras, y puede que algunas de las salas se encuentren cerradas. Pero todo tiene su lado positivo. Se están mostrando obras hasta hoy almacenadas. “Poesía y Sueño”, en la planta tercera, es una oportunidad única.

NOTA: Artículo original en castellano